Moritz Majce + Sandra Man

Jetzt Wird‘s Ernst (Das Spiel ist aus)

Areal | 2012
Jetzt Wird‘s Ernst | Ballhaus Ost, Berlin, Juni 2012 – Installationsansichten | Installation shots
Jetzt Wird‘s Ernst – irgendwo zwischen Postspaßgesellschaftskater und der nostalgischen Sehnsucht, das, was ist, so wie es ist, nun endlich und endgültig auf den Punkt zu bringen. Klare Botschaft, Gebot der Stunde, Imperativ in Uniform. Experimente kann und will sich der Ernst nicht leisten und nichts bereitet ihm mehr Sorgen als der Vorwurf, er würde von der vorgezeichneten Marschroute abweichen. Mit umso mehr Hingabe demonstriert er seinen Gehorsam in den Disziplinierungsmaßnahmen einer Kunstform, die er die »poli­ti­sche« nennt und als deren Bestimmung er die Rückversicherung moralischer Gewissheiten einfordert.

Zehn mehr oder weniger bekannte, mehr oder weniger repräsentative Exemplare jenes Ernstwerkschlags werden auf die Bühne einer Ausstellungsszenerie zitiert, um sich zu spie­len – und sind außer sich; mangelt es ihnen doch am erforderlichen Realitätsbezug: Statt werkgetreuer Darstellungen ihrer selbst finden sie sich in dieser Ausstellungsfarce kaum noch wieder, treten auf als bis zur Unkenntlichkeit entstellte, ihres Inhalts beraubte Inhalts­träger, bis aufs Skelett abgemagert und deformiert, geben eine Freak Show mutierter Para­phrasen. Von einer Videoinstallation sind nur noch die Stellwände und ein mini­aturi­sier­ter Bildschirm übrig, von einer Foto-Serie nur die Überzahl aneinander drängender Rah­men, eine Raumskulptur ist zum massigen White Cube verschmolzen und so weiter. Eine Aus­stel­lung ist das nicht.

Jeder Werkdarsteller macht eine Szene. Zehn Stationen, vom Aufbau gleich: ein Stuhl, um Position zu beziehen; eine Texttafel, die kurz und bündig beschreibt, was hier nicht zu se­hen ist und Sinn wie Inhalt des Ungesehenen der Einbildungskraft überlässt; und schließ­lich, auf den entblößten Doppelgängern selbst, ein Text, von Hand geschrieben, aber keiner be­stim­mten Person, Sache oder Botschaft zugeschrieben, der seinen Weg quer durch alle Szenen, Stationen, Standpunkte bahnt. Er ist es, der den Dreh beginnt, dem selbstgewissen Ernst einen fragwürdigen entgegenschreibt. Ein unordentliches »Ich« spricht und wider­spricht und spricht dabei an: die Kunst und ihre Ausstellung, die Künst­ler und die Künst­le­rin­nen, die Zuschauerinnen und die Zuschauer, die Werke und ihre Doppel­gänger, den uni­for­mier­ten Ernst und den entkleideten.

Jetzt Wird‘s Ernst ist ein Areal: Installation einer Ausstellung als Drehmoment eines fiktiven Schriftraums; ein Ausstellungsstück als Doppelgänger seiner selbst auf der Suche nach dem anderen Ernst, einem, der nicht mit sich im Reinen ist, einem, der aus seiner Rolle fällt. Aus der Form und in Bewegung bringen, auf dass der Ernst jetzt wird und nicht immer schon verfügbar, wiedererkennbar da ist. Den Ernst ernst nehmen, das heißt ihn de­for­mie­ren.
Now it’s Serious – somewhere between a post-fun society hangover and nostalgic long­ing, at last and finally now bringing that which is, as it is, to the point. A clear mes­sage, the order of the day, the imperative in uniform. Seriousness cannot and does not want to afford itself expe­ri­ments, and nothing troubles it more than the accusation that it is di­ver­ging from the pre­scri­bed line of approach. Surrendering even further, it demons­trates its obedience in the disci­pli­nary actions of an art form, which it calls the ‘political’, calling for the reinsurance of moral certitudes as its destiny.

Ten more or less familiar, more or less representative examples of those serious works are cited on the stage of an exhibition set, in order to play themselves – and they are beside themselves; for they lack the required reference to reality: instead of re­presen­ta­tions of them­selves loyal to the work, they hardly recognise themselves in this farce of an exhibition, they appear as unrecognisably disfigured, carriers of content robbed of their content, re­duc­ed to skeletons, deformed, a freak show of mutated paraphrases. All that remains of a video instal­lation are the partition walls and a miniaturised screen, all that remains of a photo series are numerous picture frames pushing up against each other, a sculptural installation has melted into a massive white cube, and so forth. This is not an exhibition.

Each piece acting out a work creates a scene. Ten stations, all built the same way: a chair, in order to take a position; a panel of text, which briefly and succinctly describes what can­not be seen here and relinquishes the sense and the content of the unseen to the ima­gi­na­ti­on; and finally, on the exposed doppelgangers themselves, a text, written by hand, but with no parti­cular person, thing or message ascribed to it, advancing through all of the scenes, stations and positions. It is the text that begins to twist things, which writes back against self-assured seriousness with a questionable one. A muddled ‘I’ speaks and contradicts, and thereby addresses: art and the exhibition of it, the artist and the audience, the works and their doppel­gangers, uniformed and undressed serious­ness.

Now it’s Serious is an Areal: the installation of an exhibition as the turning moment of a fictive writing space; an exhibition play as its own doppelganger in search of that other seriousness, one that has not come to terms with itself, one that steps out of character. Bringing things out of form and into movement, towards that which seriousness is now be­coming and which is not always already there available, recognisable. Taking serious­ness seriously means deforming it.
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Vielen Dank an Nina Dick, Bea Gernert, Peter Johlfs, Klaus Hempfling, Bernd Krieger,
Peter Marty, Tina Pfurr, Volker M. Schmidt und Daniel Schrader.

Gefördert durch das Österreichische Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur.

Übersetzung: Anna Galt
Now it’s Serious took place from 30.5. to 16.6.2012 at Ballhaus Ost in Berlin.